罗塞里尼,总是现代的

时间:2019-02-25 13:10:14166网络整理admin

第七届艺术史学家,在罗马大学教授电影,阿德里亚诺APRA是新现实主义的创始人工作的权威专家除了比赛,皇家影院今年提出了一个电影吉恩·路易斯·科莫利(1),指的是罗塞里尼,当他转身从电影院离开的最后期限他对视听表达的看法是什么 AdrianoAprà罗塞里尼在1962年至1977年期间为两个意大利公共频道制作的关于文明史的电影具有教育野心他们是更古老的愿景的一部分他的模型,夸美纽斯[考虑主动教学在十七世纪的前体 - 埃德],觉得的确是一个可以用图片比文字要快得多学习罗塞里尼用他那个时代的技术接受了这个想法罗塞里尼希望从美丽的审美到有用的审美那是什么意思 AdrianoAprà对他来说,美丽不如真理和/或有用他试图使图像客观化,剥夺他们的魅力和审美化的力量这并不意味着Rossellin图像缺乏美感它们采用了意大利文艺复兴时期的一些绘画作品,这些作品将人们用图像捕捉到他们用文字无法理解的东西这个家谱使罗塞里尼成为一个伟大的“古典主义者”但它的古典主义包含了最前卫的现代性,现在已经不再存在了小屏幕适应了这个百科全书项目吗 AdrianoAprà视听具有与书写相同的弹性,但是否则可能会产生符合测试顺序的对象但真正的,一部电影的思维,小品电影的发展,这是项目rossellinien六十年代,哪怕是虚构的“服装”的他没有展示和观赏,而是练习了一部可以让今天的电影观众感到困惑的禁欲电影罗塞里尼希望超越故事的线性它当然仍然出现在他的电视电影中,但他的图像很复杂,因为他们寻求综合概念这些电影是使网状思维适应线性叙事的一个令人兴奋的例子 Comolli的电影很有趣,因为它涉及Rossellinian思想及其技术他对教学艺术的看法非常关注经济,他试图让更便宜的电影在他那个时代的僵化结构中自由罗塞里尼确信电视比电影更重要,因为它允许更广泛的观众接触...而且更加专注我们现在倾向于忘记它模仿电影,但在六十年代电视传播了一个“冷”的形象对于Rossellini来说,必须使这种冷媒成为一种知识工具,让观众通过消除他对黑暗房间的迷恋来思考 AdrianoAprà是Rossellini基金会的负责人他也是罗西里尼,电视作为乌托邦,共同编辑电影手册,礼堂卢浮宫,2001(1)最后的乌托邦,